我國電視新聞現場直播的傳播模式

作 者：趙玉濤 來 源：人民網發表日期：2012-10-10

        電視誕生于報紙、廣播的夾縫中，但隨著電視技術的成熟，迅速成為媒介霸主，這依賴于電視媒體聲畫結合的傳播優勢，依賴于電視新聞現場直播給受眾帶來的全新信息傳播模式的沖擊。要發揮電視的特性，需要我們充分認識并善于運用電視現場直播的傳播方式，尤其是對那些需要而且只有電視現場直播才有可能及時地展示事物發展過程和整體面貌的事件，應全力以赴地去使用電視現場直播，而非錄播的傳播方式。

        現場直播報道是電視的生命，就是這樣決定電視成敗的原則，在我國卻是一條難以逾越的鴻溝。雖然很多電視新聞節目打出直播的標志，但是無論電視業界還是學術界都普遍認為，我國電視新聞直播還僅僅處于“演播室直播”的階段，與真正意義上的電視新聞現場直播還有很大的距離。

        我國電視新聞現場直播的模式選擇

        從世界范圍來看，真正意義上的電視新聞現場直播已經走過了整整半個世紀（以突發事件直播為起點：1963年美國總統肯尼迪遇刺事件直播），直播節目的傳播結構模式經歷了三個發展階段：

        模式一，演播室主導模式：演播室（主持人串聯播報+專家訪談+專題短片）+現場報道（現場連線）。

        模式二，演播室與現場平衡模式：新聞現場+出鏡記者采訪+專家評論+主持人串聯播報。

        模式三，新聞現場主導模式：新聞現場多點報道+演播室串聯。

        我們把以上三種模式對號入座來分析：中央電視臺目前基本處在由模式一向模式二過渡階段，總體上屬于演播室主導模式；鳳凰衛視目前基本處在模式二階段；美歐日電視臺已經處在模式三階段。

        以日本NHK電視臺的伊拉克戰爭報道為例，NHK以東京總部為報道播出平臺，將出鏡記者的報道點遍布世界各地以及戰爭區域各個關鍵點：聯合國五個常任理事國——美國紐約的聯合國總部和華盛頓（有時還有軍事基地）、中國北京、俄羅斯莫斯科、英國倫敦、法國巴黎；日本本土的首相官邸、伊拉克駐日大使館等日本本土多個直播點；中東地區的阿曼、沙特、約旦、科威特以及美軍前線各個新聞點。其報道特點為直播節目的報道重心是新聞現場，將涉及事件諸多關系鏈條的各個地點作為報道點，將演播室僅作為“鼠標”，一個一個點擊展示報道點現場情況。[1]演播室僅作為串聯各新聞現場的中間媒介。這種直播模式，新聞信息量大、鮮活、多點呈現、客觀全面、“用事實說話”。

        這三種直播模式都離不開新聞現場，否則就無法稱其為新聞現場直播，尤其是模式三，新聞現場處于絕對主導地位。但是，因為我國電視新聞現場直播起步較晚，新聞現場信息在量上往往不足，質又很差，還因為我國媒體的宣傳本質決定了輿論引導功能的優勢地位，所以在我們的電視新聞現場直播中，演播室的主要任務不是服務于新聞現場，而是通過“主持人+嘉賓”的方式對現場傳來的新聞信息進行分析、解讀、加料，最終給出權威評論，以實現輿論控制的目的。

        影響我國電視新聞現場直播傳播模式選擇的原因

        首先，演播室主導的傳播模式是中國電視的被動選擇。

        電視新聞現場直播中所涉及的要素極為復雜，包括出鏡記者、攝像師、燈光師、主持人、評論嘉賓、導播、字幕、音頻、視頻、微波、動力等十幾個工種，且這些要素之間的聯絡配合要求精密，任何一個環節出現問題，都可能導致報道事故的發生。以上這些要素又可以劃分為新聞現場和演播室兩大領域，所以我們研究電視新聞現場直播的傳播模式總是離不開這兩大領域（這其中所涉及的技術要素不在本文探討范圍之內）。

        之所以說演播室主導的傳播模式是中國電視的被動選擇，問題的根本在于中國電視新聞現場直播的現場能力不足，核心是出鏡記者的現場能力不足。演播室主導的傳播模式是這一現實下的無奈選擇。

        所有的現場直播傳播模式都離不開新聞現場。也就是說，在當代電視新聞現場直播中，掌控新聞現場的出鏡記者的表現將直接決定節目的成敗。下面，我們就來分析我國電視新聞現場直播中出鏡記者存在的問題。

        第一，職業能力不足。

        出鏡記者在新聞現場有三項核心工作，即完成現場報道、進行現場采訪、及時發表評論，這三項工作構成了出鏡記者的核心職業能力。

        現場報道環節。完成盡可能準確、詳盡而又簡潔的現場報道是出鏡記者的基礎工作。這項工作內容非常繁雜，包括對相關專業背景知識的前期搜集掌握、新聞現場信息的搜集調查、整理篩選出報道要點、捕捉現場細節、厘清報道脈絡、撰寫出至少是草擬出現場報道的文字腹稿、直播報道的語言表達及自身狀態的調整、指導攝影記者完成取景拍攝、畫面配合等；現場直播的特殊性決定了這項工作難度很大，可供記者準備的時間短、面對的信息龐雜混亂、現場行動不便、孤軍奮戰沒有外援、報道要一次完成沒有演練。如果直播題材是預發事件，出鏡記者應對起來難度還不算太大；如果直播的是突發事件，那么以上這些因素的不可控性會陡然增加。如果自身素質不過硬，出鏡記者出洋相幾乎就是不可避免的了，極端情況下甚至會出現重大報道事故。

        正是因為這些因素的動態變化，現場直播報道對出鏡記者提出了極高的要求。現場報道環節出現的問題幾乎涉及以上所有因素：報道信息不完整，觀眾無法對新聞事件的基本結構有完整的把握；信息提供模糊，“可能”、“大概”、“估計”頻頻出現；敘事結構混亂，前言不搭后語；有效信息量小，缺乏細節，概念性的敘述重復多遍；缺乏專業知識，說大白話；記者沒有現場狀態，好像事不關己，與現場兩張皮；長時間現場畫面停滯，硬是把鮮活的現場畫面拖成了空畫面；攝影記者景別選擇錯誤，最終把記者“隔離”出現場等。

        現場采訪環節。現場采訪是新聞現場直播不可或缺的重要組成部分，是出鏡記者掌握和傳播現場動態信息的重要手段，可以說，沒有采訪，一切現場報道行為都沒有了根基。出鏡記者的采訪分為三個步驟：出現場前的案頭準備、前期采訪、鏡前采訪。

        我們這里談的是第三步鏡前采訪。直播現場采訪與一般采訪相比難度更大，記者除了要具備普通記者所具備的能力之外，還要有新聞現場的整體控制力，這是對電視新聞記者特有的一種能力要求，包括一定的現場調度能力、現場的抗干擾能力、采訪場景的選擇能力、復雜環境下事件關節點的挖掘能力、迅速建立訪談語境的能力、鏡前狀態的迅速調整能力、觀眾意識等。

        在直播采訪中，現場就是記者的生死場，尤其是突發事件的現場采訪對記者的要求更為苛刻。正是這種苛刻要求會使很多采訪功力差的記者出錯，或者迫不得已提出一些質量低下的問題。這些問題主要表現為：案頭工作不充分，提不出有針對性的問題；專業知識欠缺，問題膚淺；對采訪對象研究不夠，提問切入點差；采訪基本功差，開放式問題與閉合式問題結合得不好；缺乏換位思考，提問無理取鬧；先入為主，誘導對方入套；還有各種無厘頭的雷人發問。

        現場評論環節。在新聞直播中，現場評論不是記者的主要工作，其主要任務是現場報道和現場采訪，目的是采訪挖掘現場信息，為觀眾提供翔實深入的報道。從任務分工來看，對事實的評論一般是交給演播室新聞主播和嘉賓來完成的。我們通常認為，記者在新聞現場給觀眾展現出來的鮮活的事實比任何評論都要有說服力，都更能打動觀眾的心。

        但也有例外，在一些立場爭議較大，急需表明我方觀點的直播現場，出鏡記者在掌握充分事實的基礎上，要勇于發表意見性信息，有感而發一氣呵成，事實與評論渾然一體，搶奪事件的第一解釋權。如果此時前方記者還要等演播室給出評論，那么很可能貽誤戰機，而來自后方演播室的評論，因脫離現場，也很容易給人“事實與評論兩張皮”的詬病。直播現場記者評論，一般需要遵循以下幾個原則：以短評、簡評為宜；就事論事不宜展開，一針見血點到為止；評論要以深化主題為目的。

        應該說在這一領域，我們的出鏡記者與國外優秀記者相比差距較大，我們當知恥后勇，深耕細作。在今后的電視新聞現場直播研究中，此環節是值得我們學界與業界共同努力、深入研究的重要課題。

        第二，職業精神不足。

        職業能力與職業精神是對所有媒體記者的要求，但由于電視新聞現場直播的特殊性，就對出鏡記者在這兩個方面提出了更高標準的要求。直播采訪沒有后期編輯，導播不可以隨意終止，要同步呈獻給觀眾。這一傳播特性決定了采訪過程中不可以出錯，否則錯誤幾乎無法彌補。現場直播過程中，職業精神與職業能力同等重要，它們都直接決定直播的成敗。下面，我們從三個方面來分析目前出鏡記者在職業精神方面的不足。

        堅守新聞真實的底線。新聞真實是一個老生常談的問題，因為它是新聞永恒的原則，不可突破。與其他報道體裁相比，新聞現場直播更容易在真實性上出現問題，新聞現場復雜多變，新信息層出不窮且核實困難，時間緊迫，現場記者不但要及時進行事實判斷，還要迅速完成價值判斷，其難度可想而知。

        “5·12”汶川大地震央視直播時，5月13日傍晚，演播室主持人連線現場記者徐娜，徐娜稱“聚源中學救援工作已接近尾聲”。當時該學校救援工作才剛剛展開，幾百名學生被壓在廢墟內，無數家屬聚集在廢墟旁焦急地等待新的救援消息。主持人問其“接近尾聲”的原因時，徐娜稱當時現場已基本恢復正常狀態。這里的“現場已基本恢復正常狀態”應該是救援工作從開始的忙亂無序逐步轉變為有序展開，而不是說救援工作就要接近尾聲了。徐娜用個人感性的判斷“接近尾聲”來概括這種情形是嚴重的事實判斷錯誤。

        我們強調，在電視新聞現場直播中準確即時地挖掘真實信息難度很大，但又極其重要。因為現場直播即時播出的特性決定，如果直播中出現新聞失實的錯誤是無法彌補的，其社會危害也是巨大的。直播失實直接導致的就是報道事故，所以我們強調在電視新聞現場直播中堅決守住“新聞真實的底線”這一生死線，不可跨越。

        吃苦克艱的操守。新聞的特性決定了“新聞是跑出來的”。在長征過程中，我們老一輩新聞工作者經歷了“驢背上辦報”；在和平時期，我們太多的新聞記者適應了酒桌、禮品、高檔酒店的舒舒服服搞新聞、高高在上做記者的生活，這樣的工作狀態自然會產生“溫室記者”、“奶酪記者”、“小資記者”，一旦重大新聞事件發生，這樣的記者在新聞直播現場定然難堪大任，錯誤百出。

        悲天憫人的情懷。人文情懷是對整個人類社會的要求，同時又是對新聞記者的基本要求。現代新聞媒介誕生后，所有的新聞媒體都宣稱自己的客觀、獨立、公正、無私、兼愛，幾乎把自己標榜成整個人類的代言人。那么，人文關懷精神就應該成為新聞記者的基本職業素養。

        在“5·12 ”汶川地震的現場直播報道中，有些記者面對災難表現出的對生命價值的冷漠令人失望甚至憤怒。5月17日救援現場，俄羅斯救援隊從廢墟中救出一名傷者，這時，攝像機的機頭燈光正打在幸存者的臉上，救援隊員對記者憤怒地大吼，要求記者馬上把攝像機移開，以免強光傷害到傷員脆弱的眼睛；四川電視臺記者面對在廢墟中被掩埋了70多個小時的幸存者，竟然不顧傷者的虛弱身體，撥通了直播間的連線電話，要通過直播采訪傷者。

        在這些記者身上，我們看到的是記者的冷血無情，他們忘記了自己“首先是人類的一分子，其次是新聞記者”[2]。

        從以上分析來看，我國電視新聞現場直播過程中，出鏡記者展示出的現場能力差距是明顯的。差距就是短板，直接影響了我們現場直播的質量，不得不用演播室來彌補現場的不足。

        其次，演播室主導的傳播模式是中國電視的主動選擇。

        演播室主導模式的選擇，對中國電視來講還具有內在主動性。我國新聞事業的性質決定電視媒體和其他新聞媒體都是黨和政府的“耳目”和“喉舌”，新聞媒體要為國家的社會主義政治、經濟、文化等建設服務。電視新聞現場直播作為當代最有力的新聞傳播方式，自然也要承擔為社會主義建設宣傳的重大責任。

        電視新聞現場直播是進行新聞宣傳、實現輿論引導的最好方法，原因很簡單，電視新聞現場直播是最典型的“用事實說話”的一種報道形式。當新聞事件發生時，絕大多數觀眾無法身臨現場了解新聞事件的真實狀況，電視新聞現場直播與新聞事件的發展同步，電視觀眾可以通過同步傳送的現場畫面、現場聲音、現場氛圍了解到事件的過程甚至細節等真實情況，這就大大降低了新聞經過過濾、加工改造等后期處理后，使新聞信息被扭曲、被干預的可能性。當然，即使是電視新聞現場直播，其實也無法完全避免被“把關”的命運，但這已經是我們人類迄今為止在大眾傳播領域所能找到的經過中間環節最少、信息失真度最小的新聞信息傳播方式了。現場直播呈現出的現場感、同步性以及源源不斷的持續更新的最新信息對受眾的殺傷力很大，受眾的注意力完全被最新的事態進展所吸引。在此傳播場域中，電視新聞現場直播可以把客觀報道手法不著痕跡地、淋漓盡致地發揮到極致，實現傳播效果最大化。可以說，通過電視新聞現場直播進行傳媒動員實現輿論引導的目的方便快捷，效果極佳（傳媒動員，即通過新聞、廣播、電視、錄音、多媒體以及互聯網等傳播媒介而進行的動員。這種動員方式已經成為媒介生活的一部分，與人們的生活息息相關[3]）。

        通過電視新聞現場直播報道，記者和觀眾能產生強烈的共鳴。記者在現場把自己的感受和受眾的感受融為一體，脈搏一起跳動，同呼吸、共命運。“5·12”汶川大地震抗震救災報道中，中央電視臺直播報道主題為“抗震救災  眾志成城”——央視在直播之初就已發出了“傳媒動員”令。國難當頭，匹夫有責；一方有難，八方支援。透過中央電視臺直播畫面，全國觀眾看到了災區讓人撕心裂肺的慘狀，一幕幕畫面、一聲聲呼喊牽動著全國人民的神經。為了幫助正處在水深火熱之中的災區同胞，為了集結最廣泛的群眾力量，以央視為首的多家電視臺都設計了與受眾進行互動的環節，捐款信息通過電視字幕滾動播出，短信平臺上也不斷地播出來自觀眾的聲音。“國難興邦”、“危難時刻，普通人之間的彼此關愛，同樣可以發揮巨大的能量”、“沒有條件創造條件、沒有常規可以獨辟蹊徑，只要我們勇于擔當，只要愛與責任同在，就一定能戰勝困難”、“以生命的名義我們心手相連，為了我們共有的家園早日康復，讓我們早日行動，讓我們拿出勇氣，同舟共濟、共渡難關”。這些質樸、真誠的話語來自中央高層、來自全國各地的普通民眾，在這種眾志成城、團結一致的精神鼓舞之下，中華民族表現出空前的堅強和凝聚力。[4]

        電視新聞現場直播進行輿論宣傳、引導的主陣地就是演播室。在以演播室為主導的話語邏輯中，演播室評論是傳播的落腳點，嘉賓和主持人對來自現場的新聞信息進行分析、梳理、再加工，最終形成成熟、系統的評論信息。諸如此類的評論信息經過演播室嘉賓和主持人的反復強調論證，再輔以相關專題片的解釋渲染，輿論導向得以強化、放大，最終實現媒介輿論和社會輿論的高度統一。

        結  語

        前文所談到的三種電視新聞現場直播的傳播模式都是在直播實踐中逐步形成的，每一種模式都有其現實背景作支撐。演播室主導模式，適用于現場新聞采集能力較差，同時又有明確的輿論控制要求的電視媒體，這一模式可以利用演播室主持人與專家訪談很好地彌補現場的不足，同時實現輿論方向的牢牢掌控；演播室與現場平衡模式，適用于實力不太強而又有強烈的新聞意識的電視媒體，新聞現場與演播室全力配合以實現良好的傳播效果，在新聞競爭中“搏出位”；新聞現場主導模式是最成熟的一種傳播模式，適用于新聞現場能力強，強調“客觀報道”的電視媒體，多點報道，兼有現場評論，用事實引導輿論方向，演播室全力服務于新聞一線。

        當然，每家電視媒體所面對的實際情況不同，所選擇的傳播模式也會有差異，但從新聞專業主義的要求來看，電視新聞現場直播只能以“新聞現場”為核心，這是電視媒體的必然選擇。“用事實說話”是新聞傳播規律的要求，不可以任何借口來改變。

        需要強調的是，電視新聞現場直播中，演播室與新聞現場孰輕孰重，一定要從理論上認識清楚，否則遺害無窮。這一問題的答案直接決定了今后我國電視新聞現場直播的傳播模式選擇，決定了我國電視新聞現場直播的發展方向。其實，答案很簡單，“電視新聞現場直播”這一概念的核心詞是“現場”，也就是說，電視新聞現場直播涉及的所有要素都要為“現場”服務，演播室也不例外。我們經常講“皮之不存，毛將焉附”，電視新聞現場直播涉及的所有要素中，只有“現場”是“皮”，其他各要素都是“毛”。從當前我國的媒介環境來看，演播室主導模式有其現實必要性，但這一模式絕不可以成為唯一真理，否則，新聞將永遠成為宣傳意志的奴隸。

        參考文獻：

        [1]宋曉陽.出鏡記者現場報道指南[M].北京：中國廣播電視出版社，2008：26.

        [2]史密斯.新聞道德評價[M].北京：新華出版社，2001：340.

        [3]百度百科.社會動員［EB/OL］.http://baike.baidu.com/view/871723.htm.

        [4]李妍.直播報道，電視競爭力的集中表現——以汶川地震現場直播報道為例[EB/OL].http://www.reader8.cn.