2月9日? 巴塞羅娜 高迪之 巴特洛之家
是巴塞成就了高迪呢，還是高迪成就了巴塞？
不知道還有沒有第二個這樣的城市，只因為一個設計師的作品而閃耀著永恒的璀璨光芒？
我看過高迪的介紹和照片，他看起來真不像一個童心未泯的玩童，典型的工作狂一個，怎么會有這樣的想象力呢？
他設計的巴特洛之家簡直就是一個童話世界。
門票可不便宜成人票18歐，學生票14歐，包括一個中文語音介紹器。
巴特洛是一個純粹的私人產業，沒有任何官方的出資，所以門票會貴，運營和維護都靠門票價款了。
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外墻全貌圖
好像面具又像動物頭骨的陽臺，墻壁上馬塞克的使用也是高迪的一大特色。
扭曲地像巨獸背脊一像的樓梯和扶手，扶手成類三角狀，更好的與手部結合。
樓梯的盡頭是書房，上樓就是書房還真讓我不能接受，上上下下人都要通過這里不會很吵嗎？還是說這是書房專用的樓梯呢？
墻壁上的花紋模范動物龜裂的皮膚，書房門上的窗外又像是模仿動物的眼睛，光線不同，玻璃兩面會呈現不同的色彩。
面向大街大廳的落地窗，面對著巴塞擴建區最主要的大街格拉西亞大道（Passeig de Gràcia），街道大兩側曾經都是新興資本家的宅邸，象征著資本主義的興起，與之相對就是貴族的沒落。
像水中漩渦一樣的房頂與燈，高迪對直線沒有一絲好感，他的作品中出現的極少，我很保守的說法，如果肯定點說，就是從未出現。
燈的細節
巴特洛之家修建的時候沒有任何圖紙就依靠著一座石膏模型就建成了，每建一處時高迪就告訴工人要什么效果，如何實現。
像昆蟲復眼一樣的窗子
天井，越接近頂部的地方像蘑菇一樣的窗子越小，瓷磚的顏色越深，因為離光源較近，反之越向下窗子越大，瓷磚顏色越深，當然是因為離光源較遠了。
走廊，好像魚骨搭成的，左側的墻面設計成魚腮的模樣，為了通風透氣進光，使處于建筑底部的走廊不至于太過憋悶。
家具展廳的屋頂
屋頂上可愛的煙囪、十字架和屋脊，高迪的十字架總是那么與眾不同在他的其他作品中也有體現。
巴塞羅娜 高迪之 米拉之家
用這個題目單開一頁有些狗血，因為我根本就沒進米拉之家，只是遙望了一下外觀，且崇拜了馬上就要閉館還排在外邊不見盡頭的隊伍，以及14歐的價格，然后想著我的Burberry美滋滋的走掉了。
所以我只留下了她這樣不專業的影像。
2月10日 巴塞羅娜 高迪之 圣家堂 上帝的建筑
圣家堂（Sagrada Familia），堪稱上帝的建筑，它是西班牙建筑大師安東尼奧·高迪的代表作。整體設計以大自然諸如洞穴、山脈、花草動物為靈感。他曾經說：“直線屬于人類，而曲線歸于上帝。”圣家堂的設計完全沒有直線和平面，而是以螺旋、錐形、雙曲線、拋物線各種變化組合成充滿韻律動感的神圣建筑。奉獻給勞動者的守獲神——圣約瑟夫的圣家堂。
圣家堂已經修建了130年，我本以為在我有生之年可以看到他輝煌的完工，但看了他的總設計圖后，雖然官方“報價”是200年，我想大概再過500年才有可能建成吧？
教堂東、西、南側的“誕生立面”(Facana del Naixement)、“復活立面”(Facana de la Passio)、“榮耀立面”(Facana de la Gloria)，描述基督降生的“誕生立面”出自高迪之手，連同北面后龕的墻壁于1912年完成。
高迪將“誕生立面”安排在教堂東方，自有其喻義：每早由東方升起的太陽照耀著“誕生立面”，代表著生生不息的奇跡。不管熟不熟悉圣經故事，門上栩栩如生的人像雕塑、繁復的細節，都會教人嘖嘖驚嘆。據說高迪為了要求雕像的姿勢、律動都和真人一模一樣，還拿人骨做研究；雕像的臉孔也不是憑空想像，而是由街上找來模特兒，再依照片去制模，耶穌受難雕塑的原型就是高迪的繪圖員。
???? 在其中一扇門兩旁各有一只海龜背負著側柱，是高迪引東方海龜有長壽之意，像徵耶穌永生。諸如此類的寓意與傳說，更增添了教堂的可看性。
綠色的松柏雕塑也象征了永恒的生命。
“受難立面”以基督的死亡為題，高迪為了表現受難的痛苦，設計了有棱有角的現代線條，雕刻家Josep M. Subirachs按照高迪留下的圖稿刻出了由最后的晚餐到基督被釘十架，到基督升天的故事。
猶大親吻耶穌，是對士兵的信號。左邊的數字，不管怎樣相加，結果只有一個，33，耶穌死亡時的年齡。
高迪柱
教堂內有電梯直達112米高的塔頂，在此游客可將巴塞羅那市容收入眼底，不坐電梯也可以，爬唄，不過那螺旋型樓梯太過狹窄每次只能通過一個人。
螺旋型樓梯就是這樣的，好像一個地漏，仿照海螺殼的螺旋
鐘樓，把鐘樓墻面開些小孔可以更好的散聲。
2010年11月初，梵蒂岡教皇親臨巴塞羅那，為已經建了130年，終于完成了主殿的所有工程，并且封了頂的圣家堂行祝福禮拜。如果在此之前，圣家堂的內部就是一個大工地，并不那么驚艷，這么說來我們大家都有福了，可以清清靜靜的觀看這么奇幻的世界。
圣家堂內部以自然為特色，每根柱子都宛如大樹一樣，加上眾多的窗戶可以引進一束束的陽光，就像置身森林之中。
紙花一樣的穹頂。
“這種雙曲線的幾何結構不僅給人一種抽象的美，而且還完美地解決了柱子的承重支撐能力，頂部的壓力通過這些“樹干”被完全分開并且傳輸到地面，也是這個大膽的設計讓圣家堂經歷了100多年的風雨洗禮依然屹立不倒。仔細觀察教堂內部結構，高迪運用了圓形、扇形、雙曲線、拋物線等不同的線條詮釋著他的建筑理念，那就是建筑與自然的巧妙結合。”
猶如鮮花綻放的穹頂，流光的效果源自工人不同色彩、材質的磚塊一塊一塊地交替碼放。
“根據基督宗教的象征學，雙曲線、拋物線是三位一體的象征，而耶穌基督是三位一體的真神，所以高迪在建筑中不僅僅加入了自然，而且也加入了基督信仰的理念。世界上可能只有這座圣家堂做到了聲、光、自然和信仰的完美合一。”
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花窗
圣家堂充滿陽光的大廳，又像開出了朵朵太陽花。
一座沒有壓抑和陰冷的教堂，陽光灑進來暖暖的。
地下室為一間小小的博物館，展出圣家堂的藍圖、模型，也能看到高迪為“誕生立面”所作的素描、石膏模型，更能體會他為求逼真所付出的心血。
描寫耶穌與十二門徒最后晚餐的“復活立面”，線條簡潔的巨大雕塑則是約瑟夫·薩巴拉奇斯(Josep M. Subirachs)於1990年完成的作品，耶穌赴場一景中的士兵形像，是參考米拉之家屋頂的雕塑所創。
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士兵雕塑的手稿，跟米拉之家的煙囪很像吧！這個就叫向大師的致敬。
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受難立面的設計圖
內部結構模型
圣家堂建成后的全貌，我們都無幸見其真容了，看看圖吧,這將是他最終的模樣。
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現實與浪漫地糾結，會生出怎么樣的花？
就好像弗拉明哥，紅與黑，優美與狂野，內斂與放蕩，糾結著，纏繞著，但仍是奇葩！